La Bulería
Histoire de la bulería.
Les bulerías ont été définies par les spécialistes du flamenco Blas Vega et Ríos Ruiz comme une synthèse parfaite de l'expression de la profonde et une
sorte de cadre réglementaire pour les caractéristiques les plus remarquables des chants. La Bulería est l'un des styles de flamenco les plus modernes
et a été largement acceptée par les artistes et le public depuis ses origines. Antonio Machado Demófilo mentionne les soleares de quatre couplets ou
couplets de jaleos, qui sont peut-être les précurseurs de ce genre, sans aucun doute liés aux chants et danses appelées de jaleo ou chuflas. En ce qui
concerne l'étymologie du nom donné à ce genre, il existe différentes théories: la moquerie (burlería), la bulla (bullería), le bolero (bolería), le bulero
(tromperie, bulería) et le fulero (fulería).
Dans un genre aussi malléable et polyvalent que les bulerías, trois façons principales de les traiter peuvent être distinguées: la première pointe vers celles
qui surgissent dans l'environnement des rues Nueva et La Cantarería dans le quartier de Santiago de Jerez de la Frontera, peut-être comme une déclaration
burlesque des grands chants, et désigne le cantaor né à Jerez Loco Mateo comme le principal cultivateur de ce style, quand vers 1870 il acheva la soleá avec
un rythme léger et redoublé. Cette modalité, peut-être la plus populaire de toutes, est considérée à son tour comme un caractère gitan marqué. Le deuxième
type est né des versions créées par certains chanteurs de flamenco qui interprètent leurs propres tonás en utilisant les bulerías comme support
rythmique-harmonique de leurs inspirations. Le troisième type correspond à toutes ces pièces qui adaptent tout type de musique au rythme des bulerías,
les soi-disant cuplés por bulerías ou chansons por bulerías. Parmi les nombreuses variantes de bulerías, nous mettons en évidence les soi-disant bulerías
al hit ou bulerías por soleá. La géographie andalouse des bulerías est généralement divisée en trois zones: Jerez, Cadix et Triana. A Jerez, les tiers sont
allongés ou coupés selon l'interprète et l'esprit jerezien d'interpréter le flamenco. À Cadix, la bulería, comme l'indique Blas Vega, les falaises,
c'est-à-dire, coupe les tiers et précipite le rythme; Et comme le souligne Fernando Quiñones, la buleria de Cadix a une légère touche indienne, toujours
présente dans l'esprit et l'esthétique musicale de cette ville. À Triana et dans la province de Séville (Lebrija, Utrera, Morón de la Frontera, etc.),
ils complètent et stylisent le genre. En revanche, les bulerías des Ports sont plus lentes et plus profondes que celles de Jérès, peut-être selon Aurelio
Sellés, en réaction à la joyeuse version de Cadix. González Climent ajoute, comme variantes régionales, celles de Grenade et de Malaga. Une liste de
variantes que nous pourrions inclure dans le troisième groupe mentionné ci-dessus serait: fiesta por bulerías, bulerías con fandangos, bulerías con alegre,
tango por bulerías, fado por bulerías, carols por bulerías, bolero por bulerías, zambra por bulerías, proclamation por bulerías , Colombianas por bulerías,
bulerías criollas, blues pour bulerías.
Le rythme des bulerías est marqué par la métrique des peteneras et des guajiras et le caractère rythmique de la soleá, avec un temps plus vivant, et dans
l'univers harmonique des seguiriyas et des tangos. Les airs sur lesquels sont chantées les flamenco bulerías coïncident généralement avec ceux utilisés par
cante por soleá. Ce genre est l'un des plus populaires du flamenco, en raison de la légèreté de son rythme, des claquement des mains rapides des claquement
des mains qui l'accompagnent et de l'habileté des cantaores, bailaoras et tocaores dont son interprétation a besoin. Actuellement, les bulerías sont largement
acceptées par les artistes et le public, partageant, avec les tangos, le trône du chant festif.